（圖片取自網路）
一、生平
褚遂良（596年—658年），字登善，封河南郡公，故又世稱褚河南，唐朝政治家，書法家。錢塘人（今浙江杭州）。褚工於書法，初學虞世南，後取法王羲之，與歐陽詢，虞世南，薛稷並稱「初唐四大家」。其特點是善把虞、歐筆法融為一體，方圓兼備，舒展自如。他書法的結構、間架的骨力，明顯受歐體的影響。《唐人書評》中把褚遂良的字譽為「字裡金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方」，宋代大書法家米芾也稱頌他為「九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴璫，窈窕合度」。張懷瓘《書斷》讚褚遂良書云︰『祖述右軍，其書甚得媚趣，若瑤台青瑣，育映春林，美人嬋娟，似不任乎羅綺，增華綽約。』米芾在《續書評》中也云︰「遂良書多法，或學鐘公之體， 而古雅絕俗；或師逸少之法，而瘦硬有餘。至於章、草之間，婉美華麗，皆妙品之尤者也。」
傳世的墨跡有《倪寬贊》，大字《陰符經》，他還臨摹過王羲之的《蘭亭集序》：《王羲之行書蘭亭序卷（傳唐褚遂良摹本）》。
二、作品
《雁塔聖教序》楷中帶行，較為流暢，其結體略顯寬疏方闊，運筆時動作繁複變化多端，動感特別強烈，不僅轉折、提鉤處時時可見停駐按壓的動作，橫畫的部分也有弧線高低起伏的變化。整體書風繁複多樣，清代書評家評此為美麗女子，風姿綽約。此碑為褚遂良代表作，用筆清瘦勁健，方圓向背，剛柔相濟，一筆三過，曲中求直，又間以隸書筆意，富有節奏美。結體則疏朗舒展而中宮緊密，奇正相變，俯仰顧盼，風姿綽約而又溫雅自然。秦文錦曾評日︰『褚登善書如羅綺嬋娟，神態銅柯鐵干，此碑尤婉媚遒逸，波拂如游絲，萬文韶能將轉折處一一傳出，摩勒之精，為有唐名碑之冠。』
《孟法師碑》此碑書體合歐（陽詢）、虞（世南）為一體，既汲取了歐書剛健險勁的運筆，又融和著虞書典雅寬舒的結體，字形顯得更為方正端麗，行筆之際增加了頓挫起伏的變化，有些字並參入隸書的體勢，具有六朝碑刻古雅凝重的意韻，是褚氏中年書法的代表作。
《倪寬贊》傳為褚遂良書。宋趙孟堅謂︰「容夷婉暢，是河南晚年書。」此帖用筆，與褚遂良的《孟法師碑》不同，最明顯的是帶有隸法的用筆特征，尤其是有的橫畫收筆，向上拋出，化隸法而入楷體，別開生面。方圓並用，自然容與，問或參以草意，顧盼有情，剛健婀娜，有鐘王之遺意，也有歐陽詢的氣息，是學習臨摹的優秀範本。
三、用筆特徵：楷書存隸意
褚遂良書跡存有隸意，歷代書論輒言及之，如宋蘇東坡：「褚河南書清遠蕭散，微雜隸體。」 宋米有仁：「褚書在唐賢諸名世士書中為秀穎，得羲之法最多者，真字有隸法，自成一家。」
- 起筆，收筆存隸意
《中國書法簡史》云：「褚遂良楷書的特點是俊逸：筆化瘦而意實力足，行筆多取弧勢，起、逆筆處隸意可辨，結構行書氣緊，在欹側中呼應生姿，活潑而不輕佻，字形較方，總地給人以清俊飄逸的印象。」隸書基本筆法乃「逆入平出」，褚書以逆筆起最得勢，顯得分外活潑生姿。
- 橫畫取弧勢，略似隸法之波畫
褚書《聖教序》之「真」、「其」之長橫畫即取弧勢，且筆畫兩邊重，中間輕，與《乙瑛碑》之「平」、「高」之波畫，幾無兩樣，褚書存有隸意，其跡明矣！
- 褚書之結構輒取背勢，存隸法左右相背之勢
由篆籀之相向成文，便而為隸分知背戾分勢，其結體之特色，即取背勢而向左右舒展，褚書之結體即具背勢之特色，如《聖教序》之「乘」、「是」，「乘、之上橫畫向上微翹，下長橫畫取弧勢，中間拱起，與上橫畫洽取上下相背之勢，且下橫畫特長，有向左右舒展之勢。「是」字上部之「日」，左右兩直畫略取左右之背勢，撇收筆略往左上回收，捺筆特長，此處之撇納，頗似隸之波磔，曲背勢而向左舒展。
四、美學結構
總結褚書風格，贊者謂其古雅絕俗，秀逸不群，清遠消散，婉美華麗。但實質來說，其筆劃之沈著，筆力之遒勁，外看疏瘦，內歛豐腴，善用法度，疏不出遠，密不至近，表現婉約靈勁風神。
五、對後世書家影響
其書體獨樹一格之書風，不失後代書家之崇敬。如宋代四大家蘇、黃、米、蔡，無不自褚書中吸飲豐沛，元、明代趙松雪對褚書枯樹賦贊譽有加，祝允明、文徵明、董其昌均受褚書影響極深，及至遜清民國，諸多書家莫不對褚書之啟導既深且遠。
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