一、筆法特色 懷素用筆圓勁有力，使轉如環，奔放流暢，一氣呵成，可以說是古典的浪漫主義藝術，對後世影響極爲深遠。唐代文獻中有關懷素的記載甚多：「運筆迅速，如驟雨鏇風，飛動圓轉，隨手萬變，而法度具備。」懷素善以中鋒筆純任氣勢作大草，如「驟雨鏇風，聲勢滿堂」，到「忽然絕叫三五聲，滿壁縱横千萬字」的境界。雖然如是疾速，但懷素卻能於通篇飛草之中，極少失誤。與眾多書家家草法混亂缺漏相比，實在高明得多。是知懷素的狂草，雖率意顛逸，千變萬化，終不離魏晉法度。這確實要歸功他從極度苦修中得來。就以上懷素作品加以研究，其風格並非全部相同，大到可分爲三種：一是尚未完全擺脱前人作風的：如聖母、食魚、苦荀、藏真、諸帖，保留晉法甚多，聖母帖且多有顏真卿作風。二是他自成一家本領作風，如清淨經、四十二章經、自叙帖（堪稱標准的懷素書）。三是循和平澹的書風，如小草千字文，與其狂肆作風，大異其趣，完全換過一番面目，也可說是他過人之處。 二、美學理念 從筆跡學的角度看，懷素一生的書法線條，質地上都傾向於瘦細，和禪修苦寒的美學有很大關係。 懷素的狂草風格是糅取各家之長而形成的。他兼容並蓄地把篆書、隸書、蝌蚪文、蟲書、稿草、章草、飛白等筆意容納在其中。所以有人說狂草的瘦勁樸野則出於蟲、篆；點畫波發則出於八分；轉換背向則出於飛白；沈著痛快則出於章草。 懷素的筆法有的脫胎於「雕蟲篆」。他的狂草風貌，有時遒勁，垂畫纖長，旋繞屈曲，同雕蟲相像。前人謂懷素的狂草為「雕蟲之美，獨步當時」。有的學自索靖的「銀鉤蠆尾」。他的狂草風貌，有時筆畫如絲如髮拖得很長，似斷非斷，似續非續。正如任華說的「或如絲，或如髮，風吹欲絕又不絕」，貫休說的「或細微，仙衣半縫金線垂」一樣。懷素《自敘帖》中「常接游居」、「張旭之作也」等字細如絲髮，正是索靖的「銀鉤蠆尾」。」 懷素的狂草風格又似「筋書」。《筆陣圖》︰「善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無骨無筋者病。」懷素狂草妙在瘦，張旭狂草妙在肥。黃山谷說︰「懷素草書，暮年乃不減長史，蓋張妙於肥，藏真妙於瘦，此兩人者，一代草書之冠冕也。 孫過庭《書譜》雲︰「觀乎懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態，絕岸頹峰之奇，臨危據槁之形。或重若崩雲，或輕如蟬翼；導之則泉注，頓之則山安；……」這些姿態在懷素《自敘帖》中都有表...
一、筆法特色 （一）在精神氣韻以原帖為準，旦意在重新詮釋法帖，因而在用筆、結構、章法上均作適當的變化，減少文字結構的束縛，增加線條張力的表現性，使得畫面更具層次美感、生動的生命力，如此刻意融合創新，別開生面的開創另一番蹊徑。 （二）作品常以背臨形式表現，雖然字數常有脫落，卻常常變化，並將多種字體容在一起，表現出多元化的藝術美。此種臨書方式也是一種「師古不泥古」的最佳體現，這種臨書法為後人所稱頌而廣為學習。 （三）熟悉閣帖但卻能疾徐相生，不流於滑放，且粗筆粗線條變化強烈，產生強力的對比，雄強有力，速度與技巧融為一體，表現出沉穩而痛快、流暢又厚重的雅緻風格。 （四）運用不同書體表現不同的風貌。這種方式漸漸脫離原帖，而是以整幅字的需要來做變化。最常見者，如將原帖的行書改為草書，草書改為行書或連綿草來表現，行氣參差錯裸，並帶有律動，在字與字的承接與呼應，都在流暢有韻律的節奏中完成，令人有蕩氣迴腸之感，尤其在行草一書更有此種特徵。 （五）運用不同的材料、墨色或誇張的字體變形，或某一風格特徵的強化，使視覺效果更加強烈（如「屋漏痕」＜臨王筠帖＞）。而且王鐸還喜歡加上濃墨來誇張表現，這種表現方式，已完全脫離古帖，只以古帖文字為其內容，還造成視覺上的震撼，算是一大特色。 （六）擅長用立軸格式表現草書特色，通常一篇出色的作品在連貫的行氣，線條的張力律動，奇峻險峭的空間佈白、韻味十足的墨韻表現最能吸引觀者，王鐸的立軸縱橫取勢一氣呵成，草書連綿不絕，縱橫取勢，點畫呼應，神氣連貫，是其書風的一大特色。 二、美學理念 王鐸平面視覺空間構築上貫徹其所謂「幽險猙獰」的「魔鬼美學」原則，完全打破了傳統的章法平衡美原則。讓人在視覺上如此強烈地感受到「劈山超海，飛沙走石，天旋地轉，鞭雷電而騎雄龍」的意象。王鐸在書法作品平面空間構成上的美學創造，至今已歷四百年而無人居其右。邱振中曾用「軸線連綴」的方法分析王鐸每行書的左右搖擺度，以感知這種章法的平面幾何關係。 三、地位 王鐸書法獨具特色，世稱「神筆王鐸」。他的書法與董其昌齊名，明末有「南董北王」之稱，他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。王鐸作品中，章法變化豐富，行筆能縱能斂，整體感強，結體欹正莫測，點畫錯綜複雜，線條枯實互應，故其成就被人給予很高評價。 四、評價 1.王鐸入閣...