《張猛龍碑》與《鄭文公碑》都是北魏著名的碑刻，據考究，兩碑刻成時間相近，但書體結構和風格卻頗有不同，以下以兩碑為例，分別簡介其筆法、美學風格等特色。
《張猛龍碑》
- 筆法特色
《張猛龍碑》中大致有方點、圓點、捺點三種，其典型的點法形象就是三角形，宜善用頓藏之筆法技巧。誠如衛夫人所言：「點如高峰墜石」，方點要以切筆入紙，果斷且不失厚重，圓筆則力求氣象渾穆，筆法奇逸。
1. 橫畫
《張猛龍碑》往往每字都有一主橫畫，運筆過程中往往經過側筆取勢、中鋒頓挫、收筆含藏三個階段，起收筆或方或圓，氣象萬千。其它如字之結構的短橫，亦視整體橫畫之搭配而粗細自如，富於變化。
2. 豎畫
豎畫起筆亦是點畫的延伸，切翻下行之後中鋒行筆即是一豎。豎畫注重的是行筆中實，筆力貫串，其收筆有垂露、懸針之別，垂露者行筆至尾端略帶回鋒，懸針之法則中鋒用筆至尾端出鋒，行筆中段處宜留意線條之粗細變化。
3. 撇畫
撇畫仍為點畫的延伸，直寫為豎，斜寫為撇，入筆一樣切翻，只是中鋒向左下運行，臨習的同時宜仔細觀察各撇畫之特色，並非一味由粗至細之線條，宜把握「變態之正宗」一語而富予變化。
4. 捺畫
捺筆之寫法，把握用筆自然之原則，行筆至頓點處重壓，旋即緩緩輕收，自能一氣呵成，毋須過度刻畫其外形，一切以自然為依歸。
5. 鉤畫
側鋒起筆後轉中鋒，至轉折處中鋒稍頓再轉側鋒，這樣用筆的轉換，亦當留意一氣呵成，氣脈連貫。
6. 折筆
轉折處是橫豎兩筆劃的自然銜接，有自然轉折一氣呵成之筆法，亦有橫畫書寫至轉折點再重新起筆側勢重壓急收，形成風格強烈之折角，隨著結字多變故險中出奇。
- 結體特色
《張猛龍碑》結體多取左傾之側勢，然往往透過捺筆或右側轉折處之強調而達平衡之效果，故意態奇逸，可謂險中求正的典範，與《爨龍顏碑》、《靈廟碑陰》、《暉福寺》、《石門銘》、《鄭文公》等，同為隸楷之極則。
1.左傾取勢，險中求正
《張猛龍碑》字之結體往往左傾取勢，左放右收，字形風格既舒展又緊湊。故左右兩部分組成之字往往右邊大於左邊，看似奇崛，然實為平衡之效果，可謂寄寓險中求正的變化。
2.重心上移，下盤寬博
《張猛龍碑》字之結體往往重心上移，營造出上密下疏之特色，亦因字之上密下疏，故下盤寬博而具穩定之作用。
3.陰陽協調、格調統一
《張猛龍碑》用筆之剛柔，結體之疏密，往往形成外剛內柔之意蘊，方圓並用，氣象萬千，然格調又能統一，誠屬不易，清楊賓在《大瓢偶筆》中稱「六朝以此碑為第一。」
- 美學風格
《張猛龍碑》之所以備受重視，在於其具有魏碑雄渾陽剛之氣與使轉婉約陰柔之美，是方圓並用的成功之例，其方筆並非刻意就外形之塑造，而是側中鋒之運用，側筆起勢而至中鋒行筆，故內韻雄強；轉折之處或提筆重壓急收，或順勢婉約使轉，富於變化。《張猛龍碑》既肅穆典雅，又險絕縱逸；既不出規範，又奇姿流美。全篇於整齊中富於變化，變化中歸於莊重平和，形像生動，有「違而不犯，和而不同」之妙。可以說，《張猛龍碑》是集雄與秀、巧與拙、險與穩、剛健與活潑於一身的千古佳作，是魏碑中不可多得的神品，所以歷代評價甚高，甚至有人稱其為「魏碑之王」。隋代《龍藏寺碑》及唐代歐陽詢書法等都受此書影響。清代大興碑學，倡學魏碑者無不推崇《張猛龍碑》。清朝書法家楊守敬於《平碑記》中稱此碑：「書法瀟灑古談，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。」晚清著名書法家康有為在《廣藝舟雙楫》中將它尊為「正體變態之宗」，可列「精品上」，其書法「如周公制禮，事事皆美善。」並讚譽其「意態跳宕，長短大小，各因其體，分行佈白，自妙其致。寓變化於整齊之中，藏奇崛於平方之內，皆極精采。作字工夫，斯為第一。」 《張猛龍碑》用筆極為樸實，幾乎筆筆直如準繩，著眼於追求力度，沒有絲毫的賣弄之筆，從落筆到停筆處處有跡可尋，不做縮頭卷尾的小動作，著紙用鋒直切而人，行筆也力求均勻，由粗到細非常自然。收筆不出鋒也不回藏，寫成什麼形狀就保持什麼形狀，不做修飾，沒有一點雕琢之氣。其點畫的形體、方向、輕重、粗細多變，很少雷同、重複。於大小長短的對比反差中體現出自然活脫之趣，於輕重粗細的區別互襯中顯出節奏韻律的起伏。 結字，以不平衡中求平衡為主軸，從而產生豐富的變化。同樣的字，構法相異，一個字的同樣部首，變化不一。它以橫、豎畫為骨架穩定全局，以撇、捺、點為手足誇張延伸，巧妙多變，以造成欹側的險勢，使易於拘板的正書在動態中充滿活力，給人以自由奔放、淋漓豪爽之感。在參差錯落、穿插揖讓、顧盼呼應的結體佈局中，造成了每個字奇正相生、主次分明、外疏內斂、鬆緊有致的獨特態勢，生機盎然，氣象生動，使人產生強烈的視覺美感和情緒共振。
《鄭文公碑》
- 美學風格
《鄭文公碑》集眾體之長，有篆書的筆法，隸書的體勢，行書的縱逸風姿，又有楷書的端莊。其用筆，既有篆法圓轉形成的圓筆印象，又有隸法方折形成的方筆感受。方圓兼備，變化多端，雍容大雅。或以側得妍，或以正取勢，混合篆勢、分韻、草情在一體，剛勁姿媚於一身，堪稱不朽。此碑雄渾凝重，為書家所重。歐陽輔評此碑說：「筆勢縱橫而無莽野獰惡之習，下碑尤瘦健絕倫。」葉昌熾更謂：「其筆力之健，可以刲犀兕，搏龍蛇，而游刃於虛，全以神運。唐初歐虞褚薛諸家，皆在籠罩之內，不獨北朝第一，自有真書以來，一人而已。」又說：「余謂鄭道昭，書中之聖也。」近人祝嘉先生的評價是：「其成就決不在王羲之之下，應奉為北方書聖，與王羲之並尊。」鐘致帥《雪軒書品》中說：「雲峰魏碑，承漢隸之餘韻，啟唐楷之先聲。不失為一代名作，無愧于千古佳品。」
《鄭文公碑》正是從隸書向楷書過渡時期，筆勢尚有隸意，也出現了楷書筆法。清代包世臣謂此碑篆勢、分韻、草情畢具，有「雲鶴海鷗之態」，是魏碑書法藝術的代表作之一。包世臣說：「北碑體多旁出，鄭文公字獨真正，而篆勢分韻草情畢具其中。佈白本乙瑛，措畫本石鼓，與草同源，故自署曰草篆。不言分者，體近易見也。」是「真文苑奇珍也」。而康有為在看過《鄭文公碑》後說，如果誰沒有見過此碑，就沒有資格談論書法。在清代，已成為「碑學」魏碑體不可多得的珍寶。如論南北兩派之代表作，則是南梁《瘞鶴銘》、北魏《鄭文公碑》，同是摩崖山書，風格相似，可謂南北雙星。鄭道昭父子為一時冠冕，被譽為「書中之聖」、北派王右軍。康有為曾譽《鄭文公》為「魏碑圓筆之極軌」。從拓本看，此碑的用筆確很渾圓，但看原石，實方筆居多。給人以圓筆感覺是因為它屬摩崖。
- 筆法特色
1. 章法
與北魏粗獷的碑誌墓銘相比，《鄭文公上碑》顯得雍容古厚，博大逸宕。通篇章法氣象更具有恢宏斑斕、蒼雄古樸、圓融爛漫之質，看似隨意刻寫平淡無奇，但「不求異而人自不能同之，不求工而世自不能過之」，人力、天工各臻神妙。全碑的行間字距基本均整而無一處呆板，康有為形容如依山而築的阿房宮，雖延綿數里，樓閣亭台條理起伏而一絲不亂。是為中和型章法的典範之一。
在全碑的空白排置上，四周與碑緣保持了一定的距離，形成一種自然的內擫之感，與結字、筆法的外拓之勢相沖和，為整碑的「質實厚重，宕逸神雋」奠定了平穩的基調。而因為書刻材料的局限或書碑者並未以摩崖石泐為意，碑刻仍書刻上石，在遇泐損處則讓字均行，隨形以應。古人論摩崖類作品每有所謂「奇姿譎熱，靡有常制」之語，指的多是這類情形。章法的恢宏、斑斕、蒼古同樣也離不開書刻時的筆致之功，鑿鐫造成字口的破損或點畫的毛糙、自然分化形成斑爛剝濁的紋理，蘊雅勁美的字形，寬博宕逸的結體造就了《鄭文公上碑》雄渾開張、蒼茫淒迷的章法氣勢。
2. 結構
從結構上來看，《鄭文公上碑》的結體寬博整飭，氣魄雄偉，骨肉勻適，通篇透露著「蕩蕩乎君子、穆穆乎仁人」的大儒風範。單字或以側得妍，或以正取勢，合篆勢、分韻、草情於一體，集端穩、剛勁、姿媚於一身，於端莊雄強中復含秀麗疏朗，穩健渾厚中蘊蓄奇肆飛揚，渾渾千餘言，筆筆舒暢，字字安適，行行流動。筆劃的走向在字體的形態轉側翻舞中輕柔舒展，姿態多變又順手拈來，「若星辰麗天,皆有奇致」。因此，包世臣稱此碑有「雲鶴海鷗」之態，康有為則稱：「體高氣逸，密致而通理，如仰人嘯樹，海客泛槎，令人想像不盡。」
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原來，魏碑體就是源於北魏時期的石窟內神佛造像的石碑，這些石碑只是說明誰參與了合資造像工作，並在碑上留名，所以很多碑文常常有相同的字句；至於是何人刊刻具體的碑記，則未必有明確的署名，但可以知道的事，這種書法風格，便是當時（北魏時期乃至魏晉南北朝）流行的書寫方式。
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