跳到主要內容

閱讀心得|《我不親愛的家人》 唐.法蘭奇著

我不親愛的家人

  唐.法蘭奇原是英國的知名諧星,多年在娛樂圈的經驗使得她的筆觸既溫暖又平易近人,情感自然流溢在字裡行間。
  本書以日記體的方式呈現,描述書中主角茉一家人的生活,一開始他們吵鬧、提防、不諒解,到最後,因為有心人士的破壞,反而彼此的心結冰釋,再度回到親情的美好。

讀後心得:
  每天都和家人在一起的我們,往往會把家人的關心與付出當成理所當然,漸漸的,我們對現狀感到疲乏,一成不變讓我們開始厭倦家人,卻忽略了此時我們所認為的「一成不變」,在另一方面竟是我們一直尋覓的安全與保護。

  本書以日記的型態呈現貝多一家的生活,原本就不平靜的家庭,因為父母與孩子的隔閡而激盪出一次比一次更激烈的爭吵,然而,一波未平,一波又起,之後貝多家更差點因為神秘人物諾爾的介入而分崩離析,還好有爸爸撐起了整個家,揭穿了諾爾的身分,並欣然接納每個家人的不完美,才讓全家又再度回歸許多不見的純粹幸福。

  褪去美好的包裝,本書以不和諧、不親愛來反襯親情的簡單與美好。整篇小說其實幾乎都在描述貝多家的不和睦,即使在結尾處,女兒朵拉與母親茉也並非完全沒有爭吵,只是經過了「諾爾事件」後,她們更懂得尊重彼此、體諒彼此的感受,也更能留給對方適度的空間,而不是凡事都要限制、都要隱瞞。從朵拉與茉的互動中,我們可以看出朵拉與茉都是處事很有原則的人,只要意見一有不合,就會各執己見,非得硬碰硬不可,正因彼此拉不下臉的個性,所以真心話總是藏在心底說不出口,導致雙方的誤解越來越深。

  在書中,主角茉的個性精明幹練,在工作上的專業使她覺得自己在生活及家庭也能應付的圓融得宜,尤其身為一位兒童心理專家,她更加堅信她能處理得好孩子的問題,由於已經接觸過無數個案例,一旦孩子想做任何事情,她馬上就能設想出事件後果的嚴重性,因而總是對孩子的要求百般阻撓,在不知不覺間也扼殺了孩子未來無限的可能性,且深深的影響了孩子的個性而不自知。然而,每天千篇一律的生活也使他在五十歲生日前後掀起她人生中最大的波瀾。實習助理諾爾的主動追求讓她驚訝的發現原來自己還值得被愛,慾望及刺激能讓她短暫脫離乏味的的家庭與工作、忘卻自己逐步衰老頹喪的身軀,重新嚐到年輕的美好,因而她深信不疑,堅定的跳下這感情漩渦,甚至一度奮不顧身的想拋開家人,完全不自覺自己跳下的是個愛情陷阱,也因而錯過了家人的許多重要時刻。幸運的是,經過此事件,她發現了她過去所忽略的,並及時把握,才讓原本的家庭不至於破碎。

  而茉的女兒朵拉,在個性上恰好與母親相反。因為先天體格上的肥胖、不及弟弟的才智,再加上從小到大母親對她的否定,使得她自卑、找不到自己的定位,甚至有點自暴自棄。無法得到母親正面的肯定,以及人緣不佳的她,只能透過網路與標新立異以發洩自己的情緒,殊不知這麼一來只換來母親的失望與兩人更大的爭執。正值青少年與叛逆期的我們,因為想法還不夠成熟,只要自己吃虧,往往會有「我值得更好的!」的想法,難免會想為自己爭取更好的,因而和家人發生衝突,認為家人根本就不懂我們的感受,甚至覺得他們根本就不愛我們、自己是家裡最常被忽略的人,朵拉也一樣,但經過「諾爾事件」以及最好朋友的背叛後,她才發現從頭到尾一直默默守護著她的人就是她的爸媽,而媽媽終於說出口的真心話也讓她卸下所有心防,深刻的體會到,原來家人就是在我們最脆弱的時刻,依然對我們不離不棄的人。此時,淚水是釋放,是諒解,是傾訴,是成長。

  書中另一位性格獨特的人是朵拉的弟弟彼得(只允許別人稱他奧斯卡)。他聰明、自負,不在意身體的肥胖,認為自己的才華可以勝過一切,卻也因這幾個特質而被大多數人嘲笑、排擠,所幸他的內在使他交到了一兩個好友。他的個性很直、有話就說,甚至有時充滿社會批判的意味。即使是個同性戀,也不像其他人隱瞞、自卑,相反地,他大方的展現他的性向,連家人都不例外。儘管如此,在他心底,可以看出他對家人愛以及想保護家人的決心。當他姐姐朵拉被摯友背叛時,為了姐姐,他可以不顧一切的為姐姐發聲、出頭,只為了為姐姐討公道,這在他平常理智的行為下是不可能做的事情,但為了姐姐,他可以做到。只是,我欣賞,卻也害怕他的外向、直接,高處不勝寒,站在頂尖睥睨一切、批評所有看不慣的事物,其實是孤獨且不快樂的。

  另外一個值得一提的人物是爸爸丹。爸爸在全書裡面,僅出現了一個小章節,但其中所表現的張力卻完全不亞於其他三人。平常個性溫和善良、在家人存在感最低的爸爸,總是給家人帶來歡樂,但當他女兒差點被諾爾假扮的網友「X戰警」欺騙時,他第一時間就跑到約會地點將諾爾打得落花流水,展現了他為妻子、為兒女、為家庭所做出的強悍氣魄,絕對不允許任何一個家人受到一絲的傷害。在丹的身上,我看到他對家庭的鐵漢柔情,也感受到他對家人無怨無悔的付出及責任。

  家,無疑就是每個人肩上「甜蜜的負擔」,看完了本書,我了解到,經過了長時間的磨合相處,幸福,就是吵吵鬧鬧,而我們一直活在幸福裡。

書名:《我不親愛的家人》(原名:《A Tiny Bit Marvellous》)
作者:唐.法蘭奇(Dawn French)
譯者:林小綠譯

撰文者:方塊酥(小漾)
本站樂果:

推薦指數★★★☆(3.5/5)

  正值叛逆期的我們,經常和家人發生大大小小的爭吵與冷戰。你心中是否有些事是家人不懂或不諒解的?遇到這種情況,你通常會聽從父母的意見,還是堅持自己的理念
  當與家人意見相左、發生爭執、衝突時,你會如何找到管道可以抒發自己的情緒、尋找心靈的出口?
  如果人生有一次機會重來且可以讓你選擇,你會選擇到一個祥和、無爭吵的家庭,還是繼續待在原本吵吵鬧鬧的家庭?為什麼?

如果你也對本書有共鳴,歡迎回應,留下你的心得唷!

留言

本週熱門

書單|原創、耽美/言情、愛情/輕小說類(2016~2018)

分享者:小漾|方塊酥 本站樂果:  小提醒! 1. 這個書單僅僅是小漾看過的書, 並非依照出版年份 2. 書單不一定是本年度的新書, 經典、舊書、新書皆有 可能 3. 簡短心得與短評、推薦指數 皆為 個人意見 , 歡迎回應 一起討論!    (若有經典書籍文案,將不再另撰,直接複製套用上來) 4. 如有另闢 專文 寫長篇幅的心得,會 將 網址貼於該書下方 ,歡迎點入閱讀! 5. 他國的愛情翻譯小說 ,皆列於另一篇 文學類書單 的翻譯區, 請點我進入~ 最新更新: 2018.12.26 ! 原創 (本站定義: 最初發表於中國文學網 者,臺灣如PoPo等不包括在內) 註:書名旁的標籤都有標示為BG或BL唷! § 專業圍觀《欺詐婚約》 |tag: BL、HE、甜、先婚後愛、傲嬌攻、掰彎直男 文案:   為賺取巨額醫療費,沈放找了份不同尋常的兼職,——與一個男人假結婚。他本以為,這只是一場各取所需的利益交換,卻在相處中慢慢發現,真相並不像他想像的那麼簡單。 推薦指數 : ★★★★ (4/5) 短評:   我必須承認我是斷斷續續看完的XD 本來就很愛看BL甜文,這部前半段真的精彩到不行,後半段就有點後繼無力,老實說我的確比較難感受到沈放對薛焱的感情……。重點是薛焱這麼受憑什麼要當攻啊啊啊!沈放好好的直男被你掰彎了還只能當受,不!!!(再度站錯攻受)話說沈放這種男生真的是男女通殺啊,又陽光又溫柔會下廚又會運動還那麼會撩人!不淪陷也難!薛焱就是看似腹黑但心智年齡就是個傲嬌的小孩子啊,反差萌是滿可愛,但看到後期實在太「番」了,有點看不下去XD 整篇前半段給五顆星,後半段給三顆星,依然是很值得看的一篇甜文! §小春《不負如來不負卿》卷一~卷三全 |tag: BG、HE、穿越、架空、歷史 文案:   「一切有為法,如夢幻泡影,如露亦如電,應作如是觀。」穿越,我是為工作去的。誰知道會找個和尚做男主,還是個史上最強的和尚。這個和尚,唉,他IQ200,血統高貴,俊逸脫俗,他「性率達,不礪小檢,修行者頗非之」,可是,無論如何他還是個和尚,至死都是。 而我,堂堂名牌大學歷史系研究生,本來穿越是為驗證歷史,卻把自己徹底投了進去。他的命運有我也一樣運行,而我呢,我的命運有了他,又發生了什麼...

賞析|書法評介:北魏碑刻《張猛龍碑》與《鄭文公碑》

前言:   《張猛龍碑》與《鄭文公碑》都是北魏著名的碑刻,據考究,兩碑刻成時間相近,但書體結構和風格卻頗有不同, 以下以兩碑為例,分別簡介其筆法、美學風格等特色。 《張猛龍碑》 筆法特色   《 張猛龍碑》中大致有方點、圓點、捺點三種,其典型的點法形象就是三角形,宜善用頓藏之筆法技巧。誠如衛夫人所言:「點如高峰墜石」,方點要以切筆入紙,果斷且不失厚重,圓筆則力求氣象渾穆,筆法奇逸。  1. 橫畫    《張猛龍碑》往往每字都有一主橫畫,運筆過程中往往經過側筆取勢、中鋒頓挫、收筆含藏三個階段,起收筆或方或圓,氣象萬千。其它如字之結構的短橫,亦視整體橫畫之搭配而粗細自如,富於變化。  2. 豎畫    豎畫起筆亦是點畫的延伸,切翻下行之後中鋒行筆即是一豎。豎畫注重的是行筆中實,筆力貫串,其收筆有垂露、懸針之別,垂露者行筆至尾端略帶回鋒,懸針之法則中鋒用筆至尾端出鋒,行筆中段處宜留意線條之粗細變化。  3. 撇畫    撇畫仍為點畫的延伸,直寫為豎,斜寫為撇,入筆一樣切翻,只是中鋒向左下運行,臨習的同時宜仔細觀察各撇畫之特色,並非一味由粗至細之線條,宜把握「變態之正宗」一語而富予變化。  4. 捺畫    捺筆之寫法,把握用筆自然之原則,行筆至頓點處重壓,旋即緩緩輕收,自能一氣呵成,毋須過度刻畫其外形,一切以自然為依歸。  5. 鉤畫    側鋒起筆後轉中鋒,至轉折處中鋒稍頓再轉側鋒,這樣用筆的轉換,亦當留意一氣呵成,氣脈連貫。  6. 折筆    轉折處是橫豎兩筆劃的自然銜接,有自然轉折一氣呵成之筆法,亦有橫畫書寫至轉折點再重新起筆側勢重壓急收,形成風格強烈之折角,隨著結字多變故險中出奇。  結體特色   《 張猛龍碑》結體多取左傾之側勢,然往往透過捺筆或右側轉折處之強調而達平衡之效果,故意態奇逸,可謂險中求正的典範,與《爨龍顏碑》、《靈廟碑陰》、《暉福寺》、《石門銘》、《鄭文公》等,同為隸楷之極則。  1.左傾取勢,險中求正   《張猛龍碑》字之結體往往左傾取勢,左放右收,字形風格既舒展又緊湊。故左右兩部分組成之字往往右邊大於左邊,看似奇崛,然實為平衡之效果,可謂寄寓險中求正的變化。  2.重心上移,下盤寬博   《...

賞析|書法評介:顏真卿書法藝術

一、用筆特徵與風格   楷書端莊雄偉,氣勢開張,並能集唐楷之大成,開創新風格,影響後世學書者之研習方向,如唐後各大書法家,無不自顏起步,而有成就。真卿碑刻佳品如《多寶塔》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮》與《顏氏家廟碑》,均能顯現真卿筆法。大致說來,顏字體態端莊,雍容大方,舒展開濶,疏密適當,結構 停勾,剛柔並濟,避讓得體,筆力健壯,頓挫分明。    分析顏字簡單來說,他的點圓渾厚實而富力感,如墜石落地,落筆藏鋒,也就是略頓後即收鋒,顯得飽滿圓聚而有力,骨力內容以免臃腫。顏字的點姿態頗多,或仰或俯,或向或背,隨字異形,生動而穩重,且用筆靈活。顏字豎畫如拉弓弦,曲中見直,粗厚得勢,筋力豐滿,尤多向勢環抱乃能圓潤。顏字撇捺,是撇厲捺重,大氣磅礡,撇如斷劍截牛肉,俐落挺拔,捺多一波三折,起筆先逆鋒朝上仰,瞬即向下行筆,形成一折,中段後而下,稍粗重為二折,出捺按筆舖毫,然後逐漸側鋒,且戰且走,造成雁尾顯示特徵。 顏字的折與鈎亦獨具一格,轉折先重頓或斷筆意連,鈎 畫則蓄勢趯提,沈著老練。    顏字法體,平正中求險峻,既筆意相連,亦筆斷意連,力求古樸莊嚴,遒 勁豪宕。 顏體的結構特徵,一是豁達端莊,正面示人;二是寬博大方,雍容華茂;總之,顏體宣有「雄」、「健」、「秀」的特徵,即雄在氣概上,健在用筆上,秀在變化上。臨摹時,如果忽視這些特徵而一味追求粗壯,就難以得到顏書的真髓。    其用筆方圓兼備,以圓筆為主,用筆雜揉篆籀,外圓內方。其大字如《東方朔像贊》與《金天王廟題名》,莊偉、俊拔,其風格圓渾清雄。汪中曾云:「魯公之書,照耀寰宇,其人則忠憤浩然,其字則堅實樸厚,學其為人,學其書藝,二者都不偏廢。」    顏體風格亦有所轉變。 中期:剛健雄厚,大氣磅礡。  成熟期:凝重深沉,雄肆其外,秀穆其內,其筆畫圓勁渾厚,改「緊結」為平正的「寬結」。 其 學書歷程為: 學褚遂良的書法→得筆法於張旭→擺脫初唐書法。  二、美學理念    周鳳五曾云顏真卿的書法「納古法於新意之中,生新意於古法之外。」  三、歷代評論   清‧萬經在《分隸偶存》中評其「修飭緊密,矩度森然,如程不識之師,步伍整齊,凜不可犯。其品格當在卒史、韓效之右。」    清‧孫承澤在《庚子消夏記》中評:「字覆爾雅超逸,可為百世楷模,漢石...

賞析|〈商人婦〉(1921) 許地山著(超完整論文級賞析!)

本文著作權為文字方塊所有,嚴禁抄襲! 壹、敘事手法與故事背景   小說以第一人稱「我」為敘事觀點,名字、職業及背景均未明說,從小說開頭旁人提及的袁世凱做皇帝、歐戰等事件,可推測故事應發生在1910年代中後。在從印度經新加波、開往廈門的郵輪上,「我」在船上注意到一位帶著孩子的印度婦人,裝束雖是印度的打扮,可行為舉止卻不像。在偶然的攀談,才知道這位婦人原是中國人,經過戲劇性的人生轉變,丈夫在異地另娶他人、她則被變賣到印度作他人之妾……。   小說中巧妙使用插敘法連結兩個不同的時空,故事在主角惜官的娓娓道來的回憶中隨之開展。敘事觀點雖皆是第一人稱,卻也因應情節而轉變,由「我」轉至惜官自述,最後再回到「我」,交代故事的後續:惜官牽掛的故鄉、母親,早已物非人非。而帶著小孩的她,真能在新加坡找到前夫?當初拐騙並賣掉惜官的人,究竟是前夫還是新娶的小妾?可惜「我」與惜官不過是在船上短暫交談的同鄉人(都來自唐山),旅途結束,仍舊得過回各自的人生。惜官到了新加坡後將過得如何?或許那是「我」無從得知的另一段故事了。   本篇小說「第一人稱」搭配「夾敘」的敘事手法,再加上作者極其淺近的用詞,縮短了文學作品與讀者間的距離感,讀來彷彿身歷其境,彷彿也跟著「我」一同經歷惜官的前半生。此外,當惜官口述自己離奇的遭遇時,作者卻以淡泊的口吻與筆觸呈現整篇故事,頗令人玩味。   民國初期,不僅是臺灣、中國,幾乎整個世界都陷入混亂之中。在這樣的時空背景下,惜官被隻身前往他鄉的丈夫背叛,甚至還被變賣;嫁給富商阿戶耶後,又面臨其他小妾為了財產爭鬥的虐待與冷言冷語。由此可揭露出亂世下人們對利益的追求、人情的疏離,甚至是六親不認。   一路上,惜官雖幸運地遇到許多好人,但壞人總比好人多,原先不識字、見識低的惜官在受苦難的過程則沒有絲毫怨言,靠著「人間一切的事情本來沒有什麼苦樂底分別」之信仰,度過了一切聽來悲慘的遭遇。奇妙的是,這樣的一種無教派的虔誠信念,對應到西方、東南亞與中國截然不同的宗教觀,竟都說得過去且遙相呼應。 貳、故事情節概述   惜官是一位來自福建鴻漸的農村婦女。十年前,丈夫林蔭喬因賭博而輸得精光,被迫關閉賴以為生的糖舖。惜官為此典當自己所有的積蓄,為丈夫籌措旅費,送他遠渡重洋,到新加坡重新發展。沒想到,發達後的林蔭喬竟從此再無聞問,沒有兌現臨走前對妻子的承諾...

賞析|書法評介:歐陽詢書法藝術

一、用筆特徵   歐陽詢書法遠承魏、晉,在六朝樸茂峻整的基礎上創造了自己的風格面貌。他用筆從古隸中出,所以能凝重沉着,轉摺處幹淨利落;結體緊結,方正渾穆,有一種極爲森嚴的氣度,而在雍容大度中,又有險勁之趣。歐書的特色可用「險勁」二字來概括。   究其用筆,圓兼備而勁險峭拔,唐人評為:「若草裡驚蛇,雲間電發。又如金剛怒目,力士揮拳。」他所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》,《虞恭公溫彥博碑》,《皇甫誕碑》被稱爲「唐人楷書第一」。其中豎彎鉤等筆畫仍是隸筆。他的楷書無論用筆,結體都有十分嚴肅的程式,最便於初學。 二、美學結構   歐陽詢書法風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長,但分間布白,整齊嚴謹,中宮緊密,主筆伸長,顯得氣勢奔放,有疏有密,四面俱備,八面玲瓏,氣韻生動,恰到好處。點畫配合,結構安排,則是平正中寓峭勁,字體大都向右擴展,但重心仍然十分穩固,無欹斜傾側之感,而得寓險於正之趣。   歐體字比顏、柳、褚體略長,豎畫挺直,折角峻利;浮鵝彎鈎略向右上方帶出,猶存隸書遺意,更可視為是歐體的特徵;其用筆平緩徐行,既不像褚體之富於提按、斜曲,也不像顏體和柳體之偏重藏鋒、迴筆,所以顯得特別安穩。 結字則以端正為原則,不但整個字安排得極為穩妥,連字中的每 一個局部也都十分停當,達到了結構美的極致表現。  舉九成宮醴泉銘為例:  結構:平正、嚴謹、舒朗、不偏不倚,被宋朝人推譽為「楷法極則」。潘伯鷹稱此碑:「其位置輕重,不能絲毫移易,一字一畫,都成為後世模範,影響之大,不下於王羲之《蘭亭序》」。  外形:(一)狹長,即高度大於寬度,形成一種黃金比例之美。(二)中宮緊湊,即內部緊嚴,外部舒展。(三)抑左揚右,即全字外形上部左低右高,下部左高右低的梯形狀,形成一種具有側面、動態,三度空間的美感。(四)取背意,即對立的兩豎畫,絕大都數是取背意。  三、對後代影響   歐陽詢楷書結體嚴謹,筆勢開張,筆法穿插挪讓極有法度。歐陽詢最大的貢獻,是他對楷書結構的整理。相傳歐陽詢總結了有關楷書字體的結構方法共三十六條,名為「歐陽詢三十六法」,已經完全擺脫了不穩定的字形的無規律性的變化,而進入了造型分析的層次,書法結構的成熟觀念,至此才算是真正的成立。而從他的楷書筆法中歸納出來的結字規律和方法,對後世有很大的啟迪。    另外,他所創「歐陽詢八訣...
︿