一、筆法特色
（一）在精神氣韻以原帖為準，旦意在重新詮釋法帖，因而在用筆、結構、章法上均作適當的變化，減少文字結構的束縛，增加線條張力的表現性，使得畫面更具層次美感、生動的生命力，如此刻意融合創新，別開生面的開創另一番蹊徑。
（二）作品常以背臨形式表現，雖然字數常有脫落，卻常常變化，並將多種字體容在一起，表現出多元化的藝術美。此種臨書方式也是一種「師古不泥古」的最佳體現，這種臨書法為後人所稱頌而廣為學習。
（三）熟悉閣帖但卻能疾徐相生，不流於滑放，且粗筆粗線條變化強烈，產生強力的對比，雄強有力，速度與技巧融為一體，表現出沉穩而痛快、流暢又厚重的雅緻風格。
（四）運用不同書體表現不同的風貌。這種方式漸漸脫離原帖，而是以整幅字的需要來做變化。最常見者，如將原帖的行書改為草書，草書改為行書或連綿草來表現，行氣參差錯裸，並帶有律動，在字與字的承接與呼應，都在流暢有韻律的節奏中完成，令人有蕩氣迴腸之感，尤其在行草一書更有此種特徵。
（五）運用不同的材料、墨色或誇張的字體變形，或某一風格特徵的強化，使視覺效果更加強烈（如「屋漏痕」＜臨王筠帖＞）。而且王鐸還喜歡加上濃墨來誇張表現，這種表現方式，已完全脫離古帖，只以古帖文字為其內容，還造成視覺上的震撼，算是一大特色。
（六）擅長用立軸格式表現草書特色，通常一篇出色的作品在連貫的行氣，線條的張力律動，奇峻險峭的空間佈白、韻味十足的墨韻表現最能吸引觀者，王鐸的立軸縱橫取勢一氣呵成，草書連綿不絕，縱橫取勢，點畫呼應，神氣連貫，是其書風的一大特色。
二、美學理念
王鐸平面視覺空間構築上貫徹其所謂「幽險猙獰」的「魔鬼美學」原則，完全打破了傳統的章法平衡美原則。讓人在視覺上如此強烈地感受到「劈山超海，飛沙走石，天旋地轉，鞭雷電而騎雄龍」的意象。王鐸在書法作品平面空間構成上的美學創造，至今已歷四百年而無人居其右。邱振中曾用「軸線連綴」的方法分析王鐸每行書的左右搖擺度，以感知這種章法的平面幾何關係。
三、地位
王鐸書法獨具特色，世稱「神筆王鐸」。他的書法與董其昌齊名，明末有「南董北王」之稱，他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。王鐸作品中，章法變化豐富，行筆能縱能斂，整體感強，結體欹正莫測，點畫錯綜複雜，線條枯實互應，故其成就被人給予很高評價。
四、評價
1.王鐸入閣拜相後，皇帝讓他書寫一幅匾額：天下太平。楷書巨匾掛上後，在一片讚揚聲中，一個太監忽然發現「太」字少了一點，成了天下「大」平。眾人抬頭細審，果然是真。正待發問之時，但見王鐸不慌不忙地手握頹筆，飽蘸濃墨，將筆向匾上擲去，不高不低，不歪不斜，恰好點在「大」字左下方，遒勁灑脫的一個「太」字，活靈活現地展示在眾目睽睽之下。當時一片喝彩，齊夸王鐸神功。皇帝驚喜萬狀，脫口稱讚道：「王愛卿真乃神筆也。」從此「神筆王鐸」馳名天下。
2.黃道周評價王鐸書法曾有「五十自化」
3.徐悲鴻：「有明書法推第一，屈指匹敵空坤維。」、「文安詩作猛虎吼，誰執王字相雌雄？」
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