一、筆法特色
在結體上：
山谷書法的結構，開張奇肆，一反常態，具有一種強烈的衝力和動蕩感。或右斜左正，或左斜右正；或左高右低，或右高左低，字的上下二部分，也有這樣的變化。扭曲盤結，體勢由左下向右上上展，造出一番超凡的險峻姿態。山谷書法，無論行、草，在結構上極盡變化之能事，但落實到具體的一筆線條上，則講究使轉而不誇張提按的幅度。因此，山谷有時一些長線條有類鋸齒狀的提按痕跡，但卻沒明顯的線條粗細的對比。線與線之間如此，一根線條的頭尾粗細變化更是如此。他的行書很有特色，盡可能伸展的某些長畫，使這種行書，沒法採用更多的連筆。他也改變了草書中，以運動的連續性為組織作品線索的慣例，許多收筆和起筆，沒有運動上的聯繫，有時距離很遠，不時出現的長畫也加強了這種感覺。
在筆法上：
山谷說：「近時士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號為草書」，他認為，草書筆法應當與蝌蚪篆隸同意。他的線條摻以《瘞鶴銘》和隸書筆意，使轉中強調提按、向背、起倒，所以他的線條豐富而又凝重，活潑瀟灑，變化莫測，有極強的節奏感，決非左右纏繞者可以比擬。
黃庭堅的草書，受到唐人狂草的影響，而其過人之處，在於將唐人狂草對空間的大膽分割，轉接到他自己形式舒展開朗，和性格從容閑雅的基礎之上。為了維持作品的連貫性，他縮小各字之間距離，甚至使各字互相插入對方空間。草書疾速的運動，在他這兒慢了下來。筆法上，以篆入草，以用鋒為主，極少使毫，加上他高執筆的靈活運腕方法，其力易注於紙，行筆中振蕩應手，筆畫能直中虯曲，顯得遒勁婉通，奇逸灑脫。
在韻律上：
行筆速度較緩，並以隸書、篆書的筆法入行書，自如的線條裏，富有很多的內涵，硬毫的行馳中，很少枯筆，連帶的長筆伸展中，富有自然的、強烈的振動韻律，黃庭堅所說的「字中有筆，如禪中有眼」，就是指這不單調、不光滑、不枯燥而意態自足的韻律。這一韻律的表現手法尤為獨特，它不是快筆、不是短線條，而是行筆緩慢、長線條的伸拖、強烈的震撼。
在章法上：
他的線條極少一氣貫底的，甚至一字之中也多處斷開，連筆勢也不連接，然我們都能感到磅礡的氣勢，決無隔斷之感。原來，他巧妙地利用了人們對正書空閒的聯繫能力，用各種誇張的長線和有意縮短的線──圓點，把紙面空間，粉碎成各種不同形狀的塊面，使性質相迫的空間，產生特殊的連續運動。在字的連接上，經常採用傾側的字勢，相互呼應的辦法來「勢接」，而不是「筆連」，這樣便造成了中軸線和行外廓線的大幅度變化，常常突起波瀾，出人意外。這樣兩種流動的氣勢──黑的點線，打白的空間，使得整幅作品全部活了起來。行書體勢，多由右上向左下傾斜，行與行之間有對應，有時完全打破。穿插爭讓，連續的長筆，多以斷點相分割、互應。字與字之間，充分運用大小、正斜、曲直、虛實、輕重對比。
二、美學理念
「絕俗」、「重韻」是黃庭堅書法美學思想的核心。對於各式各樣的「俗」，黃庭堅都深惡痛絕。黃庭堅認為：書法美的最高境界即「韻勝」而「無法」。要臻此佳境，首先須涵養心胸。其次，要設法將人的「神韻」搬到書法上，使書作韻味深長。再次，要通「法外之理」，讓合「理」之法緊密地配合「韻」的表現，如此，通過達到「韻勝」而「無法」的境界，來達到「絕俗」的目的。
「韻致」即「書之心」的顯露，人與書法是對應的，書作一旦被創制出來，就獲得人格化的形態，不再僅僅是紙和墨的集合。黃庭堅也重「意」。他的書作，「意」氣風發，痛快不羈。此外，黃庭堅既重法又不重法。在初學時，他並不忽略前人的優秀書作，但他不是為法而法，而是「學字既成，且養於心中無俗氣，然後可以作，示人以楷式。」目的終究是為了抒情達意。他率性天真，不執陳法。
三、地位成就及影響
（一）道德文章為書法立下深厚的基礎
（二）藉書法表揚前賢的偉大節操
（三）樹立書法功力派的典型
（四）書法的創造不是憑空獲得，而是融會前人的經驗而成的
他學習時賢的字，如周越、蘇才翁兄弟以及東坡等，前賢的字如楊凝式、李建中、顏魯公、張旭、懷素、高閑、二王父子，甚至漢代石刻等，此外，他對〈瘞鶴銘〉也下過功夫。
（五）創立山谷體，照耀書史，影響後世既大且遠
四、評價
1.宋‧蘇東坡：①「魯直以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事，可謂『三反』。」②瑰偉之文妙絕當世，孝友之行追配古人。③蘇軾稱其詩「超軼絕塵，獨立萬物之表」。
2.宋‧施宜生：「行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。」
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