一、美學風格
1.《石門頌》多用圓筆，起筆逆鋒，收筆回鋒，中間運筆道勁沉著，故筆劃古厚含蓄而富有彈性。其結字極為放縱舒展，體勢瘦勁開張，意態飄逸自然。通篇看來，字隨石勢，參差錯落，為漢隸中奇縱恣肆一路的代表，是東漢隸書的極品，可見其上承篆隸，下啟行草的時代過渡特點。
2.《石門頌》大氣磅礴，揮灑自如，既整齊規範，又富於變化，筆劃粗細雖區別不大，但每一筆劃卻變化多端，有自然豪放意趣；字畫瘦硬，結構疏朗，飄逸有致，被書家稱為“隸中之草”。
3.《石門頌》為隸書成熟時期縱逸奔放書風的代表作品，一方面具有漢隸的典型風格，字形扁方，轉折、波磔較為明顯，反映出中國文字和書法發展史上由篆而隸的嬗變過程；另一方面，其用筆上的抒情與誇張強化了節奏感和運動感，體現了書刻者書法表現意識的進一步覺醒。
二、書法與結體
1.此碑由於其書寫和刊刻的特殊性，以圓筆為主鮮有方筆，圓起圓收，橫豎所同。或輕按即止，或凌空收鋒作圓潤狀。
2.此碑主筆波畫雖突顯一波三折，卻並不拘泥於「蠶頭雁尾」的約束。有些字既無「蠶頭」，也無「雁尾」，行筆尾部通常不向下頓筆重按和翻鋒向上突出「雁尾」，而是順著筆勢向右上方作彎曲的圓渾筆道，意態飄逸，舒展自如。
3.由於《石門頌》是直接書刻在摩崖石壁上的，書寫狀態較為輕鬆自然，所以其結字率意恣肆，寬鬆靈秀，「隨字賦形」，不拘一格，不像廟堂漢碑那樣方正整飭。
4.《石門頌》筆劃間的留白往往大於筆劃本身，其章法佈局，並未事先定出每個字應佔位置的界格，其效果完全由書寫者把握整體的能力來決定，下字乘上字之勢，追求結體的變化和氣韻的連貫，左行與右行相呼應，保持整篇氣勢融為一體，給人以闊綽大方、質樸率意之趣。
5.由於漢隸的規範模式在這裡尚未形成氣候，書寫中缺少了許多法度的約束和規矩，更多的表現出了野性和山林氣，保留了簡帛隸書的那種放逸浪漫、靈動活潑，字勢間所流露出之博大恢宏的氣勢，為後世書家所稱道。
三、評價
1.清代張祖翼評說：「三百年來習漢碑者不知凡幾，竟無人學《石門頌》者，蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學也，力弱者不能學也。」
2.楊守敬《平碑記》說：「其行筆真如野鶴閒鷗，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出。」
本文論者：方塊酥（小漾），參考或引用者請標明本站出處，感謝配合！
偷偷說，個人覺得《瘞鶴銘》的字很可愛，是現代寫法也會喜歡的風格；如果你也對本篇賞析有共鳴，歡迎回應，留下你的心得一起討論唷！
留言
張貼留言
有任何想法都歡迎交流討論，您的留言是本站更新文章的一大動力！