一、筆法特色
他自己以繼承「二王」傳統爲自豪，字字有法；另一方面，又效法張芝草書之藝，創造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗。
在書法藝術中，他的字貌似怪而不怪，關鍵在於點畫用筆完全符合傳統規矩。可以說，他是用傳統技法表現自己的個性，而在書法上成了有創造力的無愧於自己時代的書法家。博大清新，縱逸豪放之處，遠遠超過了前代書法家的作品，具有強烈的盛唐氣象。布局大開大合，大收大放，在強烈的跌宕起伏中，突現了雄肆宏偉的勢態。此帖行文酣暢淋漓，似赤驥白，一駕千里頗有咄咄逼人之勢。
其字形變幻無常，縹渺無定，時而若狂風大作，萬馬奔騰；時而似低昂迥翔，翻轉奔逐，充滿着忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟"的變化，這是藝術家豁達瀟灑、真誠率意的品格特征的直接映現。在用筆上，此帖圓轉自如，含蓄而奔放，隨着感情的渲泄，筆致似有節奏地忽重忽輕，線條或凝鍊渾厚，或飄灑縱逸，濃墨處混融而富有「屋漏痕」般的質感，枯筆處澀凝而極具錐劃沙般的張力，點畫與線條的合諧組合，構成了一幅自然生動、雄偉壯闊的畫卷。是狂草書法藝術中的一件撼人心魂的經典作品，而且也是浪漫主義藝術風格中的一曲盪氣迥腸的交響樂。
二、美學理念
《古詩四帖》通篇氣勢磅礴，布局大開大合，落筆千鈞，狂而不怪，書法氣勢奔放縱逸。如，六行八句：「漢帝看核桃，齊侯問棘花」，筆畫連綿不斷，運筆遒勁，圓頭逆入，功力渾厚。又如，九行，「應逐上元酒，同來訪蔡家」，字里行間内蘊無窮，古趣盎然，充滿張力磁性。行筆出神入化，給人儀態萬千之感，筆斷意連，令人遐想無限。再如，十三行，「龍泥印玉簡，大火鍊真文」，筆法字體方中有圓，書寫中提按、使轉、虛實相間。縱觀通篇結字雋永，章法嚴謹、行間布局疏密呼應、錯落有致、剛柔相濟、渾然一體。無論從通篇還是從局部單字來看，都會被流動、曲摺，藏鋒使轉直入，動人心魄的陽剛線條所打動。如果沒有高超的藝術修養，沒有成竹在胸的功底是書寫不出來如此巧奪天工的完美巨作。正因如此，張旭草書被曆代推崇，有口皆碑，譽爲「草聖」。明人本道生雲：張旭草書「行筆如空中擲下，俊逸流暢，煥乎天光，若非人力所爲」。但是此卷也並非是無憾的絕代之作，依筆者拙見，開始部分筆法比較單調拘謹，在五行之後逐漸放開，中篇漸入佳境。如果開篇也同後半部一樣雄壯骨健，那麼此帖當更爲完美精彩絕倫。
張旭的草書看起來很顛狂，但章法卻是相當規範的，他是在張芝、王羲之行草的基礎上升華的一種狂草。細觀察其書體絕無不規則的塗抹，很多細微的筆畫、字間過渡，都交代得清清楚楚，絕無矯揉造作之感。張旭的草書是在激越情感牽動下促使節奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龍盤，表現一瀉千里之勢。由於在線條的動盪和質感上加入了盛唐的藝術氣息，從而形成了自己獨特狂放的草書風格。
三、地位
他的書法，始化於張芝、二王一路，以草書成就最高，史稱「草聖」。
四、評價
1.張旭書法他的書法得之於「二王」而又能獨創新意。他的楷書端正謹嚴。規矩至極，黄山穀譽爲「唐人正書無能出其右者」。若說他的楷書是繼承多於創造，那麼他的草書則是書法上了不起的創新與發展了。
2.韓愈說：「旭善草書，不治他技故旭之書，變動如鬼神，不可端睨。」
3.杜甫在《八仙歌》中寫道：「張旭三杯草聖傳，脱帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。」他能把書法藝術升華到，用抽象的點線去表現書法家思想情感高度的藝術境界。在書法藝術中，他的字貌似怪而不怪，關鍵在於點畫用筆完全符合傳統規矩。可以說，他是用傳統技法表現自己的個性，而在書法上成了有創造力的無愧於自己時代的書法家。」
4.唐呂總《續書評》雲：「張旭草書，立性顛逸，超絕古今。」
5.宋蘇軾《東坡題跋》載：「長史草書，頹然天放，略有點畫處，而意態自足，號爲神逸。」
6.宋米芾《海嶽書評》石：「張旭如神糾騰霄，夏雲出岫，逸勢奇狀，莫可窮測。」
7.明項穆《書法雅言》：「其真書絕有繩墨，草宇奇幻百出不逾規矩，乃伯英之亞，懷素豈能及哉。」
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