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是時候 .


夜空裡 , 那顆星.

斗杓射進心裡 .

微弱的光化為羽翼 ,

守護自己 .

掩飾自己的不開心 -

徹徹底底的偽裝自己 .

帶著善意的假面具 .

反覆說服自己不要傷心 .



過了就過了。

事情演變成這種地步不想再提 .



是我的想法過度迤邐 .

我想太多了 .

以至於讓我們的開心變成不快樂 .

原本寶貴的友情再也不獨特 .





搞不清楚 . 友誼的定義 .

搞砸的一切對我來說是悲是喜 .

重新開始 , 真有那麼容易 ?!

我不是被你們套弄的東西 .



我有自尊 .



於是 , 我被你們利用結束後就被丟在一旁 .

說好的一輩子只是旖旎的垃圾 .



垃圾 .











這世上沒有所謂的永遠的永遠 .

留言

  1. aa4549aatww2011年2月22日 下午2:24

    我要幫你改一個好群組B-)


    版主回覆：(02/25/2011 10:34:05 AM)

    謝謝謝謝 ♥

    回覆刪除
  2. s0657119792011年2月23日 上午11:10

    你的開頭好優喔!

    不好的事沒人喜歡一而再再而三地提出來~

    有些事別想那麼多!!
    (我好像沒資格說耶?!)

    "搞不清楚 . 友誼的定義 .搞砸的一切對我來說是悲是喜 .重新開始 , 真有那麼容易 ?!我不是
    被你們套弄的東西 ."這段我超認同!(很有感覺~)

    人都有自尊!只是不見得會被尊重~

    "天長地久"、"一輩子"這種話都嘛只是說說而已!

    沒錯啊!永遠只是幌子!


    版主回覆：(02/25/2011 10:35:28 AM)

    是啊 . 就是這樣才更覺得生氣.
    我並不是被利用的工具 *
    討厭這種感覺 :((

    回覆刪除
  3. msel93072011年2月27日 上午8:58

    訪 :)


    版主回覆：(03/12/2011 11:20:48 AM)

    你好 : ))

    回覆刪除
  4. 沁樂芯.2011年2月28日 上午11:29

    啊漾漾 ♥
    不要難過啦 >///<
    雖然說都是你在安慰我 /
    來乖乖乖姊姊保護你 (?


    版主回覆：(03/12/2011 11:21:19 AM)

    謝謝 TAT
    我沒事 。

    回覆刪除
  5. jam8511222011年2月28日 上午11:30

    阿姨人家來找你 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
    記得回訪哦哦 (笑_


    版主回覆：(03/12/2011 11:21:55 AM)

    摁摁好 =)

    回覆刪除
  6. a2684352011年3月25日 晚上10:02

    人和人之間
    很少有能接觸後很合的來的
    能夠變成真心的朋友也微乎其微
    加油
    找到屬於自己的知心
    那些利用人的轉身就走


    版主回覆：(03/26/2011 10:45:22 AM)

    是啊 . 有些人就是這樣把我當成利用的工具 .

    很開心認識你 :))

    回覆刪除

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賞析｜書法評介：黃庭堅書法藝術

一、筆法特色 在結體上： 　　山谷書法的結構，開張奇肆，一反常態，具有一種強烈的衝力和動蕩感。或右斜左正，或左斜右正；或左高右低，或右高左低，字的上下二部分，也有這樣的變化。扭曲盤結，體勢由左下向右上上展，造出一番超凡的險峻姿態。山谷書法，無論行、草，在結構上極盡變化之能事，但落實到具體的一筆線條上，則講究使轉而不誇張提按的幅度。因此，山谷有時一些長線條有類鋸齒狀的提按痕跡，但卻沒明顯的線條粗細的對比。線與線之間如此，一根線條的頭尾粗細變化更是如此。他的行書很有特色，盡可能伸展的某些長畫，使這種行書，沒法採用更多的連筆。他也改變了草書中，以運動的連續性為組織作品線索的慣例，許多收筆和起筆，沒有運動上的聯繫，有時距離很遠，不時出現的長畫也加強了這種感覺。 在筆法上： 　　山谷說：「近時士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號為草書」，他認為，草書筆法應當與蝌蚪篆隸同意。他的線條摻以《瘞鶴銘》和隸書筆意，使轉中強調提按、向背、起倒，所以他的線條豐富而又凝重，活潑瀟灑，變化莫測，有極強的節奏感，決非左右纏繞者可以比擬。 黃庭堅的草書，受到唐人狂草的影響，而其過人之處，在於將唐人狂草對空間的大膽分割，轉接到他自己形式舒展開朗，和性格從容閑雅的基礎之上。為了維持作品的連貫性，他縮小各字之間距離，甚至使各字互相插入對方空間。草書疾速的運動，在他這兒慢了下來。筆法上，以篆入草，以用鋒為主，極少使毫，加上他高執筆的靈活運腕方法，其力易注於紙，行筆中振蕩應手，筆畫能直中虯曲，顯得遒勁婉通，奇逸灑脫。 在韻律上： 　　行筆速度較緩，並以隸書、篆書的筆法入行書，自如的線條裏，富有很多的內涵，硬毫的行馳中，很少枯筆，連帶的長筆伸展中，富有自然的、強烈的振動韻律，黃庭堅所說的「字中有筆，如禪中有眼」，就是指這不單調、不光滑、不枯燥而意態自足的韻律。這一韻律的表現手法尤為獨特，它不是快筆、不是短線條，而是行筆緩慢、長線條的伸拖、強烈的震撼。 在章法上： 　　他的線條極少一氣貫底的，甚至一字之中也多處斷開，連筆勢也不連接，然我們都能感到磅礡的氣勢，決無隔斷之感。原來，他巧妙地利用了人們對正書空閒的聯繫能力，用各種誇張的長線和有意縮短的線──圓點，把紙面空間，粉碎成各種不同形狀的塊面，使性質相迫的空間，產生特殊的連續運動。在字的連接上，經常採用傾側的字勢，相互呼應的辦法來「勢接」，而不是「筆連」，這...
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賞析｜書法評介：北魏「龍門四品」（《始平公造像記》、《孫秋生造像記》、《魏靈藏造像記》、《楊大眼造像記》），兼簡介「龍門二十品」魏碑體

前言： 　　河南省洛陽龍門石窟，有多達三千六百餘件造像題記，這些石像（佛像）及題記，據考證約出自北魏時期，石碑上的書法具有某種文藝美學特色，但又稍有不同。清人黃易最早在龍門拓碑四品，世稱「龍門四品」，即《始平公造像記》（又稱比丘為亡父始平公造像記）、《孫秋生造像記》、《魏靈藏造像記》（又稱魏靈藏薛法紹造像記）、《楊大眼造像記》（又稱楊大眼為孝文皇帝造像記），是北魏時期的書法藝術瑰寶。 　　後人又將龍門石窟現存較完整的石碑全數拓下，成為「龍門二十品」，並將此種風格書法專名為「魏碑體」，反映北魏書法藝術的風格，為北魏書法的代表作。（上述歸結自網路資料，圖片取自網路。） 　　以下以「龍門四品」為例，分別簡介其筆法、美學風格等特色。 《始平公造像記》 筆法  　　起筆以側勢切入之方式揮毫而就，收筆斬釘截鐵，同取方勢，意如絕岸。結體上進而採取「斜畫緊結」之勢，內收外放，上緊下松。具體縱觀每個字大多以中上部為重心，重心緊收，進而字體下部遇有橫畫或撇捺的用筆時多展現異常舒展大方，與上部的緊結形成鮮明對比。 　　其筆法方挺峻利，斬釘截鐵。康有為稱「龍門二十品」為「方筆之極軌」，點畫棱角分明， 而撇、捺、鉤、挑的出鋒，又使其點畫鋒芒外顯。此碑的橫、豎粗細變化不大，少有誇張之筆，且粗壯有力。點畫之間排列緊密，有「密不透風」之感。點畫之間還存在著大量的縈帶、呼應、承接等關係，給人一種雄強之氣。點畫形態和諧統一並注重變化多姿運筆上，筆方意圓，筆毫盡力鋪開，以豐腴沉猛線條為特色。  美學風格  　　《始平公造像記》全稱《比丘慧成為亡父洛川刺史始平公造像題記》，太和二十二年（495）九月刻。使用正書，陽刻，共十一行，每行二十字。  　　此碑慣書用寫大字之勢寫小字，拓的極開，每字團的極密，處處給人一種見縫插針之感，筆劃逾多逾有緊實之氣，用筆之精細越能體現出來。放者頗具神韻，收者筆力內藏，正者氣宇軒昂，敧者姿態萬千。一反南朝靡弱，研美書風，開創了北碑方筆之典型。  　　《始平公造像記》傳承了漢魏以來多數書法作品所具有的質樸雄強之風，更加強烈地表現出北魏鮮卑民族威武強悍的時代精神和游牧生活的豪放性格，不為前人成規所束縛，得天然之美，變化多端，厚重古雅，美不勝收。  《魏靈藏造像記》 筆法  　　起筆將鋒穎露在畫外，有的角棱若刀，...
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